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这一次，林思成拿的是铅笔。
笔尖削的极细，一笔下去，线宽还不到十分之一毫米，比发丝还细。
力道也极轻，白瓷炭笔，应该黑白分明。但盘子上的线条却隐隐约约，若有若无。
但林思成画的极快，簌簌几笔，一大两小三个人物跃然盘上。
仔细再看：分明就是一妇人，二童子。
这出戏出自清代李渔所著的《无声戏》，又名《机房训》，《双冠诰》、《断机记》。广彩也画，所以师傅们都能看的出来，这个小伙画的应该是明清传奇原本，四回《断机记》的第三回：《断机训晦》。
情节大致为：倚哥拒学辱母，三娘断机明志，薛保泣血陈情……所以除了三娘母子二人，画中还有倚哥的同窗。
在国画中，或是瓷器中，有的画二子，也有的画三子、乃至四子，并没有定式。看现在盘中的线条，林思成画的应该是二子。
奇怪的是，这一次，他竟然罕见的用炭笔勾线？
说白了，这就是底图：国画中称之为打图，画瓷中称之为透形。
之后不论是填彩，还是点染，都在这个轮廓内完成。
但林思成画的比平常的透形更仔细，也更多：除了头、身，还勾出了庭、眉、眼、衣，以及衣纹。乃至肘、膝关节曲伸而导致的衣褶走向都画的清清楚楚。感觉离速描，就差光暗阴影了。
那这次为什么画的这么精细，总不能，这一只比之前的《西厢》还难画？
但看布局构图，又感觉挺简单：就一大两小三个人物，并一架书案，及两樽花瓶。
如果做一下对比，比《西厢》中的景物少了三分之二还多。
狐疑间，林思成换了羊毫，又蘸了白釉，开始涂底。
「咦，这次要画正统的广彩？」
「肯定不是，你好好看：他涂的不是满白，只涂线内！」
「那就是青花五彩？」
「不懂别胡说，青花不涂底，只勾线。」
「以他的手法，如果画青花，直接就勾钴蓝线了，没必要用炭稿透形。」
这倒是。
那只关公盘就在边上摆著呢，又是人，又是马，又是刀，又是山，又是草……纹饰那么多，布局那么复杂，他都能一气嗬成，不带停顿一下的。
与之相比，三娘教子的构图要简单的多，压根没必要画炭定形。
正嘀咕著，林思成放下笔，拿起竹针，在大的人像身上一顿扎。
动作极快，也扎的极密，随著「笃笃笃」的一阵，「三娘」的身上出现一团又一团的麻点。「王师傅，这是干什么？」
老师傅想了想：「应该在挑肌理。」
「什么？」
「就是在画中表现衣饰质地：丝绸为纹，麻布为粒……但不管是纹还是粒，都需要在上色前扎出麻点。一群人讶然：这不就是宫廷瓷的画法？
民用瓷和出口瓷，根本不会处理这么仔细。顶多也就填彩的时候，用细毫多添几笔。
扎完大人又扎小孩，扎了十来团，林思成拿起盘子交给负责这个摊的师傅：「麻烦烘干，二某度，两分钟就好……
摊主的经验浅一些，没多问，接过盘子送进烤箱。
但旁边的几个师傅却皱起了眉头：如果画广彩，为什么要烘，直接在透形的白底上填彩不就行了？再说了，广彩也没有这种衣饰上扎麻点的技法，包括早期的内贡瓷。
难不成，这小伙新创的技法？
正暗忖间，王师傅心中一动，往前凑了凑。
他先是盯著林思成刚用过的彩盘。瞅了好一阵，又伸手蘸了一点白料，拿指头搓了搓。
不知道想到了什么，老师傅的眼中闪过一丝迷茫，又看了看旁边的那一只。同样，伸手蘸了一下，又用手指搓了搓。
先看的这一盒，全用的是摊上之前就配好的料，百分百的现代化学合成的无机料。之前画的那只广彩西厢盘，林思成用的就是这一盒。
包括刚拿去烘的三娘教子，涂底用的白料也是这一盒，主要成份应该是磷灰石（磷酸钙）。后看的这一盒，则是林思成亲自调的传统料，这里面白料的主要成份是钛白粉（钛锌白）。与之相比，肯定是钛白的稳定性更高，覆盖力更强，白度更高，漫反射率也更高。
那为什么这小伙不用他亲自调的钛白膏给「三娘教子」盘涂底，而是用了各方面都要差一些的磷灰石膏又使懒了？
肯定不是：两只料盘放在同一张桌子上，不过是稍微伸伸胳膊的事。
再一个，都还没上彩，为什么要烘干？
除非，像斗彩一样，需要上两次釉，入两次窑？
霎时间，老师傅擡起头，两只眼睛紧紧的盯著林思成，「老板……你用灰石当玻白？」
林思成顿了一下：「是的老师傅。」
老师傅愕然至极，随即又恍然大悟。
怪不得那只盘上半点彩都没上，光是涂了个白底，他却让烘干？
更怪不得，他放著更好的钛白不用，反而用灰石膏？
因为这次的白底不止是为了衬彩（增强彩料附著力，衬托色彩鲜艳度），而是为了遮光（釉面反射度太强，会喧宾夺主）。
说直白点：在盘底形成乳浊的基感，和仿生宣纸的质感，达到「先是画」「后是瓷」的视觉感。所以，这小伙子才用是白度稍低的灰石膏，而非更白、漫反射率更强的钛白。
而数遍所有传统彩瓷，好像就只有粉彩会这么干……
想到这里，「噌」的一下，老师傅的眼睛里冒出了光：「老板要画粉彩？」
「老师傅好眼力！」
老师傅牙疼似的咧了一下嘴：好什么好？
他只是灵光一现，突发奇想，却不想歪打正著：只有粉彩才会打玻白，但传统的玻白主要成分是砒霜，早不让用了，只能用其它白料代替。
而用的最多的，就是磷灰石。
但重点不是这个，而是粉彩比斗彩更难画。
斗彩之所以难画，根本原因在于难烧，在于颜料：配不好就会晕散、泅开，所以需要提前设计和计算线宽，水道。
粉彩虽然没有颜料方面的问题，对技法的要求却比登天还高：从头到尾，只能用没骨法中的染法。说简单点：斗彩是填彩，一次就能成型。粉彩却需要叠彩：用清水接色，染完一层，再加一层。斗彩是平涂单色，粉彩却需要以晕染的技法，达到渐变效果。
斗彩用的是平远法（只展现平面效果），粉彩却需要通过渲染等技法，达到微浮雕的效果。再说直白点：粉彩需要用最传统的中国画中的染法，达到近乎于西洋风格的明暗渐变，光影分明，立体写实的层次感。
同时，却又要求不失国画的写意、灵动、清透、气韵……需要色中见骨，釉外生韵。说人话：要求你画得像，但又不能画得太像。
是不是为难人？
如果打个比方：画好广彩，美院刚毕业的学生培训个两三月，基本就能胜任。
想画好斗彩，至少也得是教授，不过有一个前提：需要调釉大师提前配好彩料。
如果想画好粉彩，可能得国家二级美术师。括弧：省级。
这样的人物，基本已经跨进「名家」行列，说通俗一点：国画大师。一平尺至少上万，哪个会跑来画瓷关键还在于：需要足够的学习、练习，足够的研究，以及足够的实践创作。
再看看林思成的这张脸，不论怎么看，都和「足够」两个字沾不上边。
老师傅蠕动著嘴唇，很想问一句：你能不能画的出来？
但话到了嘴边，他却吐不出来：其他都不说，就说中间那只广彩盘，不论是创意、设计、布局，还是笔力、功底，哪一点不比他这个画了近三十年广彩的老师傅高一大截？
不管人家能不能画的出来，手艺肯定要比他强，还有什么好问的？
话又说回来：既然手艺是真的，那他配的那些彩料呢？
念了转了又转，老师傅突地一拱手。
几兄妹被吓了一跳：头发都半白了，无缘无故的，突然就给人行礼？
林思成不由一怔，又往后躲了一下：「老师傅，有话不妨直说！」
「老板，能不能留个电话？」老师傅脸上堆著笑，指了指桌上的两只盘子，「可以的话，你这两只盘子烧出来以后，能不能让我看一眼？」
看盘子？
感觉没什么可看的：他是广彩师傅，但这两件，基本没用到广彩的技法。
而以他这个年龄，想学斗彩、想学粉彩，估计也来不及。
微一转念，看他的眼睛时不时的往桌上瞟，忽而看看釉料罐，忽而看看彩料盘，林思成恍然大悟：这老师傅，不会是惦记上配方了吧？
霎时，林思成哑然失笑：挺能沉得住气？
手艺没办法，老师教的再好，学的再认真，没天赋也是白搭。
配方不一样：拿来就能用。
怕自己不答应，所以迂回了一下：借口看盘子，先搭上线。同时也能验证一下，这配方到底行不行。但说实话，老师傅有点想多了：这个配方虽然是简化版，却是拿来补鸡缸杯的简化版。
除此外，等和故宫的吕所长复原出影青瓷、薄胎瓷的工艺后，直接就能拿来仿制明青花五彩、青花釉里红、成化斗彩等宫廷瓷。
不说能申请几项专利，值多少钱，光是顶刊论文，少说也能写个几十篇。
转念间，林思成摇摇头：「不好意思老先生，我只是来广州旅游，等不到盘子烧出来，我就得走。」老师傅愣了一下，「啊」的一声。
不用猜，这肯定是托词：哪有给人送礼送一半的道理？